目次
はじめに
この記事で取り上げる映画
出演:宮沢りえ, 出演:池松壮亮, 出演:大島優子, 出演:田辺誠一, 出演:近藤芳正, 出演:石橋蓮司, 出演:小林聡美, クリエイター:大角正, 監督:吉田大八, プロデュース:池田史嗣, プロデュース:石田聡子, プロデュース:明石直弓, Writer:早船歌江子
ポチップ
この映画をガイドにしながら記事を書いていくようだよ
この記事で伝えたいこと
「お金に目が眩んだ」のではない。「『ニセモノ』で『スキマ』を埋めようとした」のだ
安易に「スキマ」を埋めようとすると、結局足を踏み外してしまうことになる
この記事の3つの要点
- 梨花にとって「大金を奪うこと」そのものに価値があったわけではない
- どれほど真面目に、堅実に生きていても、些細な日常のズレが非日常を呼び寄せてしまう
- 「自分は梨花のようにはならない」という決意が大きく揺らいではずだ
「予想外の展開は起こらない」からこその「緊迫感」が観客を支配する凄まじい映画
自己紹介記事
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主人公の梅澤梨花は、どこにでもいるような女性と言っていいでしょう。勤務先の銀行で大金を扱っているという点は少し特殊ではありますが、しかし元々は専業主婦で、銀行の仕事はパートから始めています。普段の生活も堅実で真面目で、夫婦の生活は少し冷めてしまっていますが、それも一般的な家庭とそう大差ないはずです。特別な生活を送っているわけでも、特に注目すべき点が見つかるわけでもない、「普通」の女性だと思います。
この映画は、そんな彼女が銀行から大金を横領してしまう物語です。
「お金に目が眩んだ」と表現するのは簡単ですが、そんな風にシンプルに捉えることには少し抵抗を感じます。梨花が奪ったお金は「手触り」のないものでした。それは彼女にとってほとんど「数字」でしかなかっただろうと思います。何か「実感」と共に存在するお金だとしたら、梨花は手を伸ばそうとはしなかったのではないかと感じるのです。
「お金に目が眩んだ」と言う場合、「お金」の方こそが主役であるように感じられますが、この映画はそんな印象を与えません。その「お金」は「ニセモノ」だからです。梨花は、「お金そのものの価値」に目が眩んだわけではありません。その「ニセモノのお金」が「代替物」になると気づいてしまったからこそ、横領という犯罪に手を染めてしまったわけです。
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梨花は最後まで、「お金そのものの価値」を重視しているようには見えなかったね
「代替物」として適切だったってだけで、たぶん「お金」じゃなくても良かったんだろうな、って感じする
じゃあ彼女にとって、その「手触りのないお金」は何の「代替物」だったのでしょうか。
それは「スキマ」だと言えます。彼女の内側で少しずつ広がった「スキマ」を埋めるために、手近にあった「お金」に手を出してしまったのです。不幸なことに彼女には、「スキマをお金で埋められるはず」と感じた原体験がありました。つまり、「スキマがあり、それを埋めたいと感じていたこと」「スキマはお金で埋められるという感覚があったこと」「目の前に『ニセモノのお金』があったこと」、この3点が交わってしまったがために、彼女は盛大に足を踏み外してしまうことになるのです。
だからこの物語は、「お金に目が眩んだ」ではなく、「『ニセモノ』ではスキマは埋められない」こそが核となるのだと私は感じました。そしてこう捉えることで、この映画は「私たちの物語」になると言えるでしょう。
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観客が抱く「自分は違う」という感覚と、それが裏切られる展開
少し脱線しますが、以前「犯罪が起こった際、犯人の『動機』を皆が知りたいと感じる理由」を説明する文章を読んだことがあり、なるほどと感じたことを覚えています。そこには、「自分とは違うと思いたいから」と書かれていました。犯人の動機を知ることで、「自分はそんな動機を抱くことはない、だからあんな犯罪に手を染めはしない」と考え安心したいのだ、という思考になるのだそうです。私は犯罪者の「動機」にさほど関心が無いので実感はできないのですが、言われてみれば納得できる話だと感じました。
この映画の観客はきっと、同じような「祈り」を抱くのではないでしょうか。冒頭から、梨花は「どこにでもいる女性」という風に描かれます。さらに映画は、誰もが当然そう展開すると予想できるほど、「梨花が横領に手を染める」ことが明らかな描かれ方がされるのです。つまり観客は、「梨花のようなどこにでもいる女性が、横領という犯罪に手を染める」と理解した上で映画を観ることになります。
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だとすれば観客は、「自分は梨花のようにはならない」と感じたいはずです。梨花には何か特別な部分がある、何かおかしな点がある、だから横領してしまったのだ、と実感させてほしいだろうと思います。
映画を観ながら感じていた緊迫感には、観客のこういう「祈り」の圧みたいなものも含まれていた気がする
昔観た『パッセンジャー』って映画でも似たような雰囲気を感じたよ
出演:ジェニファー・ローレンス, 出演:クリス・プラット, 出演:マイケル・シーン, 出演:ローレンス・フィッシュバーン, 出演:アンディ・ガルシア, 監督:Morten Tyldum, プロデュース:Stephen Hamel, プロデュース:Michael Maher, プロデュース:Neal Moritz, プロデュース:Ori Marmur
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しかし、観客のそんな「祈り」は届きません。どれほど梨花の日常が具体的に描かれようとも、それは「ありきたり」を逸脱するようなものではないからです。「大金を扱っていること」を除けば、梨花とそう大差のない生活を送っている人は世の中にたくさんいると思います。そして、そんな「ありきたり」の延長線上に「横領」があると実感させられるのです。
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観客は、「ありきたり」から「横領」までがそう遠くはないのだと理解できてしまいます。「横領」と聞くと、自分の日常とは大きく断絶しているように感じられるかもしれませんが、無数の「日常」の足し算の結果、「非日常」が導き出されてしまうこともあるわけです。
映画の冒頭では「妻」だった梨花は、そこから「女」となり、さらに「犯罪者」へと突き進んでいきます。「妻」から「女」、「女」から「犯罪者」への移行があまりにもスムーズなことに驚かされるでしょう。そしてその移行には、「日常の中の些細なズレ」が関係してきます。初めは「些細なもの」でしかなかったズレが、様々な化学反応を経て大きくなり、ついに自分自身では制御できないものへと変貌してしまうのです。
誰もが「スキマ」を抱えながら生きているだろうと思います。そして、目の前に大金はないとしても、その「スキマ」を埋める「代替物」となり得る何かはあるかもしれません。しかしそれが何であれ、「『代替物』で『スキマ』を埋めても幸せにはなれない」とこの映画は突きつけます。
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「SNSでの承認欲求」なんかもきっと「代替物」だろうね
手軽に得られてしまうだろうけど、結局「スキマ」は埋まらないよなぁ
あまりにも日常すぎる日常から、あまりにも非日常すぎる非日常へとスムーズに移行してしまう梨花の姿を目にすることで、私たちは、「つまらなさ」「虚しさ」とどのように向き合っていくべきか、改めて考えさせられるのです。
映画『紙の月』の感想
先述した通り、観客はかなり早い段階で「梨花が銀行のお金を奪う」と理解できます。そういう意味でこの映画は、「予想外の展開」などまったく起こらないと言っていいでしょう。そして、予想した通りの物語が展開されるのに、そのことが観客の心をざわつかせるという、非常に特異な作品に仕上がっていると感じました。
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その感覚を強める最大の要因は、「梨花の日常」をとにかくリアルに細密に描き出していることにあるでしょう。まず、梨花という女性が、どれだけ真面目で仕事熱心で悪意のない人間なのかが描かれます。しかしそんな梨花の日常にも当然「不満」「やるせなさ」はあるわけで、それが「スキマ」という形で彼女の内側にぽっかり空いているのです。
その「スキマ」を広げるものとして非常に重要なのが「夫婦関係」なのですが、この点は少し後で触れることにしましょう。
「スキマ」は少しずつ大きくなっていき、彼女は誰もが持っているだろう「些細な出来心」で、普段とは違う振る舞いをしてしまいます。梨花は真面目に生きてきたので、この「些細な出来心」は案外大きく彼女を揺さぶったのでしょう。夫との生活への不満から、「これぐらいいいよね」という感覚はさらに少しずつ広がっていきます。この物語においては「不倫」さえ「日常」に含めてしまっていいと思いますが、そんな風にして、「どこにでもいる普通の女性」が少しずつ「非日常」に近づいていく様が淡々と描かれていくのです。
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タバコとかギャンブルみたいに、「これぐらい大丈夫」って始めても止められなくなっちゃうことあるよね
梨花は自分がそんなことをしちゃうなんて想像もしてなかったよね、きっと
最終的に行き着く先が「横領」だという点を一旦無視すれば、梨花の歩みは、誰しもが共感してしまうものだろうと思います。つまり私たちは、いつでも梨花になり得る世界を生きていると言えるし、だからこそ、この物語を他人事だと楽観視してもいられないはずです。
それでは、梨花の夫婦生活について少し触れることにしましょう。私は男ですが、梨花の夫の振る舞いには違和感を抱きました。しかし一方で、「夫の振る舞いの何が悪いのか理解できない男もいるだろう」と感じもします。その絶妙な描写が見事だと思いました。
梨花にとって夫の振る舞いは、「夫に注意・指摘するほどのもの」ではないし、「他人に愚痴るほどのもの」でもありません。ただとにかく、2人の価値観は噛み合わないのです。これは、夫が悪いわけでも、梨花が悪いわけでもありません。とにかく、相性の問題だと言っていいでしょう。
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「梨花が夫の望む言動をしないことについて『どうしてそんな当たり前のこともやらないの?』という雰囲気を出す」あるいは、「夫には理解できない梨花の感覚について『どうして?』と不思議そうに問う」みたいな言動が、少しずつ梨花を蝕んでいきます。明らかに夫には悪気がないし、「夫の振る舞いは悪いのか」と聞かれたら答えは難しいのですが、とにかく梨花にとっては「気に障る」としか言いようのないやり取りが続くことになるわけです。私は結婚しているわけではないので実感こそありませんが、しかし、この映画で描かれる夫婦生活はとてもリアルなものに感じられました。
たぶん、こういう形で「不満」を貯めている奥さんって多そうな気がする
「指摘するほどじゃない」からこそ、どう対処したらいいか分かんないよね
「梨花が横領に手を染めること」はかなり早い段階から明白ですが、同時に、この夫婦の関係が破綻することもまた時間の問題だと感じるでしょう。いずれにしてもこの映画は、そのような「当然の結末」への道程がじっくりと描かれるので、「いつ崩壊するのか」という緊迫感に支配されることになります。
すべてが「非日常」に感じられるホラーやサスペンスなどとは違い、すべてが「日常」でしかないのに恐ろしい恐怖が押し寄せてくるという点で、非常に特異な作品だと感じさせられました。
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出演:宮沢りえ, 出演:池松壮亮, 出演:大島優子, 出演:田辺誠一, 出演:近藤芳正, 出演:石橋蓮司, 出演:小林聡美, クリエイター:大角正, 監督:吉田大八, プロデュース:池田史嗣, プロデュース:石田聡子, プロデュース:明石直弓, Writer:早船歌江子
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最後に
犯罪者である梨花を擁護するつもりはありませんが、しかしやはり、「誰もが梨花になり得る」という感覚を観る者全員が抱くのではないかと感じました。梨花が行き着いてしまったのに似た奈落は、私たちの日常にも開けていて、運悪く足を取られてしまう可能性を容易にイメージできると思います。
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まさに梨花は「自分の分身」のようなものと言っていいだろうし、この映画はまさに「あり得るかもしれない人生」を描き出していると感じました。
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「0円で何もしない」をコンセプトに始まった「レンタルなんもしない人」という活動は、それまで見えにくかった様々な価値観を炙り出した見事な社会実験だと思う。『<レンタルなんもしない人>というサービスをはじめます。』で本人が語る、お金・仕事・人間関係の新たな捉え方
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のん(能年玲奈)脚本・監督・主演の映画『Ribbon』。とても好きな作品だった。単に女優・のんが素晴らしいというだけではなく、コロナ禍によって炙り出された「生きていくのに必要なもの」の違いに焦点を当て、「魂を生き延びさせる行為」が制約される現実を切り取る感じが見事
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「仕事が存在しない世界」は果たして人間にとって楽園なのか?万能のAIが人間の仕事をすべて肩代わりしてくれる世界を野崎まどが描く『タイタン』。その壮大な世界観を通じて、現代を照射する「仕事に関する思索」が多数登場する、エンタメ作品としてもド級に面白い傑作SF小説
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【選択】特異な疑似家族を描く韓国映画『声もなく』の、「家族とは?」の本質を考えさせる深淵さ
喋れない男が、誘拐した女の子をしばらく匿い、疑似家族のような関係を築く韓国映画『声もなく』は、「映画の中で描かれていない部分」が最も印象に残る作品だ。「誘拐犯」と「被害者」のあり得ない関係性に、不自然さをまったく抱かせない設定・展開の妙が見事な映画
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【LGBT】映画『リトル・ガール』で映し出される、性別違和を抱える8歳の”女の子”のリアルと苦悩
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【斬新】ホームレスの家を「0円ハウス」と捉える坂口恭平の発想と視点に衝撃。日常の見え方が一変する:…
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「どうして恋愛が上手くいかないのか?」を起点にして、「女性として生きることの苦しさ」の正体を「心の穴」という言葉で説明する『なぜあなたは「愛してくれない人」を好きになるのか』はオススメ。「著者がAV監督」という情報に臆せず是非手を伸ばしてほしい
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手作りの舟に乗り、銛1本で巨大なクジラを仕留める生活を続けるインドネシアのラマレラ村。そこに住む人々を映し出した映画『くじらびと LAMAFA』は、私たちが普段感じられない種類の「豊かさ」を描き出す。「どう生きるか」を改めて考えさせられる作品だ
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他の様々な要素を一切排し、「望まぬ妊娠をした少女が中絶をする」というただ1点のみに全振りした映画『17歳の瞳に映る世界』は、説明もセリフも極端に削ぎ落としたチャレンジングな作品だ。主人公2人の沈黙が、彼女たちの置かれた現実を雄弁に物語っていく。
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実際に起こった衝撃的な事件に着想を得て作られた映画『ルーム』は、フィクションだが、観客に「あなたも同じ状況にいるのではないか?」と突きつける力強さを持っている。「普通」「当たり前」という感覚に囚われて苦しむすべての人に、「何に気づけばいいか」を気づかせてくれる作品
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「死は特別なもの」と捉えてしまうが故に「日常感」が失われ、普段の生活から「排除」されているように感じてしまうのは私だけではないはずだ。『湯を沸かすほどの熱い愛』は、「死を日常に組み込む」ことを当たり前に許容する「家族」が、「家族」の枠組みを問い直す映画である
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森見登美彦の原作も大好きな映画『夜は短し歩けよ乙女』は、「リアル」と「ファンタジー」の境界を絶妙に漂う世界観がとても好き。「黒髪の乙女」は、こんな人がいたら好きになっちゃうよなぁ、と感じる存在です。ずっとニヤニヤしながら観ていた、とても大好きな映画
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Chim↑Pomというアーティストについてさして詳しいことを知らずに観に行った、森美術館の「Chim↑Pom展:ハッピースプリング」に、思考をドバドバと刺激されまくったので、Chim↑Pomが特集された「美術手帖」も慌てて買い、Chim↑Pomについてメッチャ考えてみた
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「血の繋がり」だけが家族なのか?「将来の幸せ」を与えることが子育てなのか?実際に起こった「赤ちゃんの取り違え事件」に着想を得て、苦悩する家族を是枝裕和が描く映画『そして父になる』から、「家族とは何か?」「子育てや幸せとどう向き合うべきか?」を考える
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映画『夜間もやってる保育園』によると、夜間保育も行う無認可の「ベビーホテル」は全国に1749ヶ所あるのに対し、「認可夜間保育園」は全国にたった80ヶ所しかないそうだ。また「保育園に預けるなんて可哀想」という「家族幻想」も、子育てする親を苦しめている現実を描く
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【傑作】濱口竜介監督の映画『ドライブ・マイ・カー』(原作:村上春樹)は「自然な不自然さ」が見事な作品
村上春樹の短編小説を原作にした映画『ドライブ・マイ・カー』(濱口竜介監督)は、村上春樹の小説の雰囲気に似た「自然な不自然さ」を醸し出す。「不自然」でしかない世界をいかにして「自然」に見せているのか、そして「自然な不自然さ」は作品全体にどんな影響を与えているのか
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パッと見の印象は「よくある学園モノ」でしかなかったので、『殺さない彼と死なない彼女』を観て驚かされた。ステレオタイプで記号的なキャラクターが、感情が無いとしか思えないロボット的な言動をする物語なのに、メチャクチャ面白かった。設定も展開も斬新で面白い
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【無知】映画『生理ちゃん』で理解した気になってはいけないが、男(私)にも苦労が伝わるコメディだ
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【感心】悩み相談とは、相手の問いに答える”だけ”じゃない。哲学者が相談者の「真意」に迫る:『哲学の…
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【書評】奇跡の”国家”「ソマリランド」に高野秀行が潜入。崩壊国家・ソマリア内で唯一平和を保つ衝撃の”…
日本の「戦国時代」さながらの内戦状態にあるソマリア共和国内部に、十数年に渡り奇跡のように平和を維持している”未承認国家”が存在する。辺境作家・高野秀行の『謎の独立国家ソマリランド』から、「ソマリランド」の理解が難しい理由と、「奇跡のような民主主義」を知る
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「コンビニのコピー機で並べない」せきしろ氏と、「フラッシュモブでの告白に恐怖する」又吉直樹氏が、おのれの「自意識過剰さ」を「可笑しさ」に変えるエッセイ『蕎麦湯が来ない』は、同じように「考えすぎてしまう人」には共感の嵐だと思います
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ドラマ『半沢直樹』で一躍脚光を浴びた堺雅人のエッセイ『文・堺雅人』は、「ファン向けの作品」に留まらない。言語化する力が高く、日常の中の些細な事柄を丁寧に掬い上げ、言葉との格闘を繰り広げる俳優の文章は、力強く自立しながらもゆるりと入り込んでくる
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元気で明るくて楽しそうな人ほど「傷」を抱えている。そんな人をたくさん見てきた。様々な理由から「傷」を表に出せない人がいる世の中で、『包帯クラブ』が提示する「見えない傷に包帯を巻く」という具体的な行動は、気休め以上の効果をもたらすかもしれない
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【理解】東田直樹の本は「自閉症の見方」を一変させた。自身も自閉症児を育てるプロデューサーが映画化…
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「自分の子どもなんだから、どんな風に育てたって勝手でしょ」という親の意見が正しいはずはないが、この言葉に反論することは難しい。虐待しようが生活能力が無かろうが、親は親だからだ。映画『MOTHER マザー』から、不正解しかない人生を考える
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「優しいかどうか」が重要な要素として語られる場面が多いと感じるが、私は「優しさ」そのものにはさしたる意味はないと考えている。映画『心の傷を癒すということ 劇場版』から、「献身」と「優しさ」の違いと、誰かに寄り添うために必要な「弱さ」を理解する
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