【日常】難民問題の現状をスマホで撮る映画。タリバンから死刑宣告を受けた監督が家族と逃避行：『ミッドナイト・トラベラー』

はじめに

この記事で取り上げる映画

「ミッドナイト・トラベラー」公式HP

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この記事の3つの要点

ニュースで見る「悲惨な現実」の陰にも、その現実なりの「日常」があるのだと思わせてくれる作品

自己紹介記事

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記事中の引用は、映画館で取ったメモを参考にしているので、正確なものではありません

難民としての5600kmの旅を3台のスマホで撮影した「驚きの逃避行」を記録した映画『ミッドナイト・トラベラー』は、思わぬ「日常」に溢れている

この映画の撮影に至るまでの状況と、彼らの逃避行の凄まじさをざっと説明しておこう。

『ミッドナイト・トラベラー』の監督で、映像作家のハッサン・ファジリは、かつて制作したドキュメンタリー映画を理由にタリバンから死刑宣告を受けた。そのドキュメンタリー映画に出演した男性は殺害されてしまい、ハッサン自身にも危険が及ぶ。そこで彼は、アフガニスタンからヨーロッパへ向けて5600kmにも及ぶ逃避行を決意する。妻と2人の娘を連れた4人での旅路を、3台のスマホで撮影したのが、本作『ミッドナイト・トラベラー』である。

このように紹介されると、「難民の厳しい現実が映し出される硬派なドキュメンタリー」だと感じるかもしれない。もちろんそういう描写も多々あり、「難民自身が難民の現状を刻々と記録していく」という意味での興味深さもある。

しかし決してそれだけの作品ではない。この映画は、ハッサン一家の「笑顔」で溢れているのだ。そのことがこの映画を、非常に特異なものにしていると感じる。

家族の笑顔は「日常」なのか「非日常」なのか

私がこの映画を観て一番に考えたことは、「家族の笑顔は『日常』だったのか、それとも『非日常』だったのか」ということだ。

映画には、家族の笑顔のシーンが多い。それは「難民のドキュメンタリー映画を観ている」という事実を忘れさせるほどだ。結果として「難民の現実を問う」作品になっているが、恐らく監督の意図はそこにはない。勝手な予想でしかないが、この映画は「家族アルバム」の一環として撮られたのだと思っている。

一家の難民生活は3年に及んでおり、まだ終わっていないと映画のラストで語られていた。つまり、少なくとも3年分の撮影データが存在する、というわけだ。そして3年も撮り続けていれば、全体として「笑顔」の時間が僅かだったとしても、1本の映画に「笑顔」の場面を大量に入れ込むぐらいの素材は存在するはずだと思う。

そう、私は勝手に、「この映画で切り取られている『笑顔』は、ごくごく稀にしか現れなかった『非日常』と呼ぶべきものだ」と考えているのだ。

映画では、姉のナルギスがところどころでナレーションを担当している。そしてある場面で彼女は、

私は忘れる。
こんな旅路を思い出すのは、絶対にイヤ。

と語っていた。映像でも、「こんな生活、もううんざり」と妻が言ったり、「退屈」と言って号泣したりする姉の姿などが映し出されている。私たちが想像もできないような過酷な現実を過ごしていることは間違いないだろう。

しかし一方で、映像作家であるハッサンは、撮り溜めた素材を上手く編集することで、「家族の過去」を塗り替える力を持っていると言える。誰でも、辛かった過去が、時を経て「良い思い出」だと感じられるようになった経験を持っているのではないだろうか。それを、「世間に公開する映画」という壮大なスケールの手段で実現しようとしたのではないかと私は想像しているのだ。

だからきっと、この映画で映し出される光景は、「実際に起こったこと」だが、決して「リアル」なわけではないと捉えるべきなのだろうと思っている。ある種「捻じ曲げられた現実」だと言っていいだろう。そして、父親のそんな強い想いが宿っているからこそ、この映画は、ドキュメンタリー映画として類まれな力強さ有しているのではないかと私は感じた。

「難民にだって『日常』は存在する」ことを描き出す映画

私はドキュメンタリーや実話を基にした映画をよく観るのだが、当然のことながら、扱われているテーマが作品の中核に存在する。戦争をテーマにした映画なら「戦争」こそが中核であり、その周辺に様々な要素が配されているというのが通常だろう。

しかしこの映画では、「難民であること」こそが揺るぎない背景であるにも拘わらず、その事実が作品の中核にはならない。渦中にいる当人がカメラを回しているからこそ可能な構成であり、この作品の非常に特異な点だと言っていいと思う。

とにかく、驚くほど「悲惨さ」がないのだ。

ドキュメンタリーも実話を基にした映画も、テーマが重ければ重いほど、当然だが作品全体も重苦しくなりがちだと思う。私はそういう作品を好んで観るが、避けたいと考えてしまう人もいるだろう。そういう人にもこの作品は安心して勧められる。「”ついでに”難民の現実を知る」ぐらいの感覚で観られるからだ。

映画を観ると、2人の娘の可愛さに癒やされてしまう人も出てくるだろう。妹のザフラはまだ幼く、自分たちが置かれた状況を理解できていないだろうし、それ故の天真爛漫さかもしれないと思う。しかし姉のナルギスは、間違いなく「難民」という現実を理解しているはずだ。しかし、そんな現実を気にしていないかのように軽やかに振る舞ってみせる。マイケル・ジャクソンの音楽だと思うのだが、スマホから流れる曲に合わせて踊るシーンなど、思わず笑ってしまうおかしさに溢れていた。

妻のファティマもなかなか面白い。こんな場面があった。難民キャンプで隣人の若い女性がコンロを借りに来た際、ハッサンが彼女に向かって「見る度に可愛くなるね」と声を掛けるのだが、彼女が帰った後、妻から「あんな風に言うのは止めて」と言われてしまう。どうやら嫉妬しているようだ。そこから夫婦喧嘩みたいな展開になっていく。妻も映画監督だからだろう、ハッサンが「映画の中でキスするのはいいのか？」などと反論したりする。そしてそんなやり取りを何度か繰り返した後、妻はアホみたいなことで口喧嘩をしている状況におかしくなったのか笑い転げてしまうのだ。

「難民キャンプ」と聞いてイメージできる光景ではないだろう。映画『ミッドナイト・トラベラー』には、こんな場面がたくさんあるのだ。

私たちにとって「難民」はあまりに遠い存在である。その理由の一端は、「日本の難民認定率の異常な低さ」も関係していると思う。シンプルに「日本に住んでいて、『難民』を見かけたりその現実を想像したりする機会が皆無」なのだ。

だからこそ、「ニュースなどで報じられる”極端な現実”」こそが「日常」であると勘違いしてしまう。

映画『ミッドナイト・トラベラー』は、「難民は『難民という日常』を生きている」のだと改めて実感させてくれる作品だと言っていいだろう。もちろん、彼らの「日常」の背後には常に、考えるのも恐ろしいほど厳しい現実が存在する。しかし、その厳しい現実だけに「日常」が支配されてしまっているわけではない。彼らにも「日常」と呼ぶべき時間がきちんと存在しているのである。

この映画は、そういう捉え方をすべきなのだと感じた。

さて、だからこそ、受け取り方にも注意が必要だろう。別にこの映画に限る話ではないが、「映し出される『現実』が、すべての難民に当てはまるわけではない」のである。

彼らは、粗悪な密航業者に騙されたり、ブルガリアでの移民排斥運動に直面したりするが、とりあえず、なんとか難民キャンプに辿り着くことができている。こういう言い方は正しくないかもしれないが、全体的には「幸運な難民」だと言っていいと思う。難民キャンプにたどり着けなかった者もいるだろうし、逃避行の途中で命を落としてしまった人もいるはずだからだ。

当然だが、「難民として生きるのは大変そうだと思っていたけれど、案外楽しそうじゃないか」という受け取り方は間違っている。私はこの作品を、「家族アルバムの中に、スパイスとして『難民の厳しい現実』を入れ込んだ」と捉えおり、この作品だけを観て「難民の現実」を理解した気になってはいけないと感じる。

そういう、鑑賞する上での心構えみたいなものを意識する必要はあるが、この映画が描く、「絶望的な状況であっても、人は『笑顔』を忘れないでいられる」という事実は、観る者には「希望」として受け取れるのではないかと思う。

映画監督としてのハッサンの葛藤

この映画には、「家族アルバム」でも「難民の厳しい現実」でもない、ちょっと変わった要素がある。それが「映画監督としてのハッサンの葛藤」だ。

ハッサンは、

映画監督は天職だ。

と口にする。自身が撮影したドキュメンタリー映画によってアフガニスタンを追われることになった現状においても、こう断言するのだ。

しかし、

映画を愛している。
しかし、時に映画は酷なものだ。

とも口にする。逃避行の最中ハッサンは、思いがけず「映画監督としての宿命」みたいなものと闘うことになってしまう。

セルビアの難民キャンプでハンガリーへの難民申請を行っている際、末娘のザフラの姿が見えなくなった。妻が娘の姿を確認したのは1時間前。その頃近くで少女のレイプ事件が起こっていたこともあり、最悪の事態も想定された。

しかしハッサンは、「ほんの一瞬」ではあったがこんなふうにも考えてしまったそうだ。

絶好のシャッターチャンスだ。スマホを持って娘を探しに行こう。素晴らしいシーンになるだろう。
スマホを持って森に入る。娘の身体を見つける。そしてちょうどそこへ妻がやってくる。

なるほど、確かに、映画監督としてはそんな思考回路が働いてしまうものかもしれない。もちろん彼は、

猛烈な自己嫌悪に襲われた。

と語っていた。ハッサンのナレーションでのみ展開されるこの場面は、月が浮かぶ夜空の映像が映し出されるだけだ。つまり、ハッサンはスマホを持たずに娘を探しに行ったのである。まあ、そりゃあそうだろう。

しかし、一瞬だったとしても「スマホで撮れば……」と思い巡らせ、しかも、別に言う必要もないのにその事実を映画の中で告白している。ある意味で、そんな監督だからこそこの映画が成立していると言えるかもしれない。自分が撮った映画のせいで家族を散々な目に遭わせているのに、その様子をさらに映画として撮影しているというのだから、なかなかの胆力だと言っていい。

色んな意味で、ハッサンにしか撮れなかった映画だと言っていいだろう。

最後に

世界では常に様々な問題が起きている。この記事を書いている今はまだ、ロシアによるウクライナ侵攻が続いているし、日本のメディアでは報じられていない世界の問題もまだまだたくさんあるはずだ。

私たちはどうしても、「問題の厳しさ」ばかりを見せられてしまうので、それが「その問題を取り巻くすべてだ」と感じてしまう。しかし当たり前だが、その現実を生きる人にも、その人なりの「日常」が存在する。

普段はなかなか目にすることができない「厳しい現実の中の『日常』」を陽気に描き出してくれる見事な作品だと思う。

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