【選択】特異な疑似家族を描く韓国映画『声もなく』の、「家族とは？」の本質を考えさせる深淵さ

はじめに

この記事で取り上げる映画

この記事で伝えたいこと

「誘拐犯」と「被害者」による「疑似家族」はなぜ成立したのか？

この記事の3つの要点

自己紹介記事

記事中の引用は、映画館で取ったメモを参考にしているので、正確なものではありません

「誘拐」から始まる特異な「疑似家族」を描く映画『声もなく』は、「家族のあり方」を強く問いかける

非常に奇妙な映画でした。何が奇妙なのかと言えば、映画を観終えた後で最も印象に残ったのが、「映画ではほぼ描かれなかった部分」だという点です。

「誘拐された女の子」はなぜ逃げなかったのか。その答えに通ずる「本当の家族」との関係

まずはざっくり、物語の設定を紹介しておきましょう。主人公である喋れない男が、予期せぬ理由から「誘拐された女の子」をしばらくの間預かるという物語です。誘拐してきたのは別の人物で、主人公は巻き込まれたに過ぎません。物語の始まり方は、どことなく映画『万引き家族』を彷彿とさせるでしょう。

『万引き家族』は、「存在そのものが『犯罪』であるような家族」の姿が映し出される物語ですが、実際に切り取られていたのは、「そんな家族を許容しない『社会』」の方でした。映し出される「家族」は確かに犯罪に手を染めているし、その事実は許されるべきではありません。しかし一方で、「『犯罪』だからすべてが誤りだ」という正論ではこぼれ落ちてしまうものが私たちの社会にはあるという事実を如実に示す作品だとも言えるでしょう。

さて、映画『声もなく』でも、『万引き家族』とは違った形の「疑似家族」が描かれます。そして『万引き家族』と同様に、そんな「疑似家族」の姿を切り取っているように見せつつ、実はまったく違うものを映し出そうとしていた、というのが私の解釈です。

誘拐された女の子であるチョヒは、最初から従順でした。騒ぐでも泣くでも誰かに助けを求めるでもありません。そして、「私は殺されるの？」「お父さんはお金を払う？」など、現状を把握するための質問はしつつも、これから自分がどうなるのかという点については”達観している”という印象がとても強い女の子でした。

もちろん、「チョヒは逃げるために冷静な判断をしていた」という解釈もできると思います。相手を油断させ、隙をついて逃げるチャンスを伺っており、従順なのはただのフリだという風に捉えることも可能でしょう。しかし映画を観ていると、やはりそうではないように感じられる場面も出てきます。印象的だったのは、チョヒが”誘拐犯”にスコップを渡す場面。このシーンについてこれ以上詳しくは触れませんが、やはり「従順なフリ」という説明では納得しにくい場面だと思います。

だからこそ、「何故チョヒは、そんなにもあっさりと現状を受け入れてしまっているのか？」という問いが成り立つわけです。

チョヒが達観していた理由が明確に描かれるわけではありませんが、その点について最も詳しく触れられたのが、チョヒのこのセリフでしょう。

パパが嫌ってるから。弟がいれば十分みたい。

具体的な情報はほぼ存在しないため想像するしかありませんが、とにかくチョヒは、「本当の家族」の中では浮いた存在だったようです。

映画の舞台がいつの時代なのか明示されなかったと思いますが、スマートフォンではなくガラケーのような携帯電話を使っていたので、一昔前だと思います。そしてきっと、一昔前の韓国であれば、今以上に「男児の方が重要」という考え方が強かったのではないでしょうか。

そういう環境の中で、長女であるチョヒはあからさまに父親から目を掛けてもらえていません。分かり易すぎるくらい、弟ばかりが愛されている想像できるのです。

これが、誘拐された時点における、チョヒが置かれていた状況です。そしてだからこそ、チョヒは揺れてしまいます。

私は「本当の家族」の元に帰るべきだろうか、と。

「誘拐された女の子」が「帰るべきか悩む」という異常な物語

さて、「帰るべきかどうか」という問いに対しては、チョヒは「絶対に帰る」と決めていたはずです。自分の内側に様々な葛藤があっても、「誘拐された今の状態のままでいいはずがない」という気持ちは間違いなくあったと思います。普段のチョヒは、誘拐された状況に馴染んでいる風にしか見えませんが、随所で「絶対に帰る」という決意が見え隠れするからです。

だからチョヒが考えていたのは、「もう少しここにいてもいいんじゃないか」ということだったのだと思います。「ずっとはいられないけれど、少しの間この『家族』を楽しむのはアリなんじゃないか」というわけです。

チョヒにそう思わせた最大の要因としては、”誘拐犯”の妹・ムンジュの存在が大きいでしょう。2人が住んでいるのは、農村にポツンと建つ小屋のようなボロい家で、トイレは敷地内の別の建物、部屋中には物が散乱しているという有り様です。ムンジュは、脱ぎ捨てられた洋服だらけの部屋でボサボサの髪のまま転がっており、チョヒは最初、ムンジュも自分と同じように誘拐された女の子だと思ったほどでした。

そんなムンジュにチョヒは、姉のように接し始めます。野生児のようなムンジュに、服の畳み方を教え、食事のルールを守らせ、一緒に洗濯をするのです。勉強も教え、時には遊び、すぐにムンジュはチョヒのことを「お姉ちゃん」と呼ぶようになります。本当の姉妹のようです。

チョヒにとってムンジュと関わる日々は、恐らく、「家族らしさ」を感じた初めての経験だったのではないかと思います。赤の他人との関係に「家族らしさ」を感じるという点でも、『万引き家族』を連想させるでしょう。

私にはチョヒが、「いつかは必ず家に戻るけれども、しばらくはここにいてもいいのではないか」みたいな葛藤をずっと抱え続けていたように感じられました。もちろん、「いつ安全にこの場を抜け出せるか」は分からないので、今しかないというタイミングは逃さないわけですが、逃げるのに適さない場面ではむしろ、その状況を少しでも楽しんでおこうという気持ちがあったのではないかと思います。

映画の最後でチョヒは、誰かに向かってお辞儀しました。誰にどんな理由でお辞儀をしたのかが描かれるわけではないのですが、観客はその相手や理由を想像できるはずです。そしてそのお辞儀は私にとって、「私はこっちの地獄を選んだ」というチョヒの覚悟の現れだったと感じられました。

「誘拐」という外的状況さえなければ、チョヒにとっては”誘拐犯”との「疑似家族」の方が心地よかったはずです。しかしやはり、それが「誘拐」である以上、今いる場所は地獄でしかありません。チョヒには「どちらの地獄を選ぶのか」という選択肢しかなかったわけで、そういう中で、最終的には「世間的に真っ当な選択肢」を選ぶしかなかったのでしょう。

さて、ここまで書いてきた「チョヒの背景」は、ほぼすべて私の想像です。映画では、これらについて具体的に描かれることはありません。ただ、「”誘拐犯”との生活にチョヒが馴染んでいる」という事実から、「チョヒが置かれていた現実の辛さ」が想像させられます。まさに、「映画ではほとんど描かれていない部分」に目が行ってしまう映画なのです。

見える部分ももちろん面白いのですが、見えない部分に対する想像もまた興味深く、非常に奥深い作品だと感じました。

映画『声もなく』の内容紹介

チャンボクは、普段は卵の移動販売の仕事をしており、テインもその仕事を手伝っている。テインにとってチャンボクは、幼い頃から育ててくれた親のような存在だ。

そんな2人は、裏の仕事も請け負っている。ヨンソクという男から、殺人と死体処理を任されているのだ。しかし2人は、連れてこられるのが誰で、何故殺されなければならないのか知らない。彼らは、連れてこられた者たちを殺し、その死体を処理するだけだ。

ある日チャンボクはヨンソクから、普段とは違う頼まれごとをされる。数日でいいから人を預かってほしいというのだ。人殺しが専門だから無理だと断ろうとしたのだが、どうにも断りきれず引き受けることになってしまった。ヨンソクからの依頼だから、手荒な人物を預かるに違いない。そこで、引き渡し場所として指定された部屋へと向かうテインにバットを持たせたのだが、そこにいたのはなんと、ウサギの仮面を被った女の子だった。

チャンボクはここでようやく事情を知る。身代金目的で誘拐してきたそうだが、本来弟を誘拐するはずだったのに、部下が間違えて姉のチョヒを誘拐してしまったというのだ。父親は、誘拐されたのが姉だと知ると身代金の支払いを渋り出し、話が進んでいない。だから、身代金の受け渡しが終わるまで預かっててくれ、というわけだ。

チャンボクは、チョヒの世話を体よくテインに押し付けた。こうして、自分が誘拐してきたわけでもないのに”誘拐犯”になってしまったテインと、テインの妹と姉妹のように振る舞うチョヒの奇妙な同居生活がスタートする……。

映画『声もなく』の感想

「死体処理」や「誘拐」など、出てくる単語は物騒な映画なのですが、とにかく最初から最後までコミカルに展開される映画です。チョヒとの同居が始まるまでの冒頭部分はかなりポップな雰囲気で進んでいくし、「誘拐」がメインで描かれる後半に入っても、陰鬱さがないまま進んでいきます。死体処理の現場で床に血が滴っている様など、決して「綺麗」とは言えない場面も映しながら、見た目を含めた全体の雰囲気が醜くならないように工夫されている感じで、誰が観ても楽しめる作品だと感じました。

そして、冒頭で書いたことを繰り返しますが、テインとチョヒの関係性が素晴らしい作品でもあります。

普通に考えて、”誘拐犯”とその被害者の同居が成り立つはずがないでしょう。テインはチョヒを監禁していません。というか、出来ませんでした。チャンボクから、「チョヒを閉じ込めて仕事に出てこい」と呼び出しが掛かった際も、「妹がいるから家に鍵を掛けられない」と押し問答の末、死体処理の現場にチョヒを連れていくという決断をします。そして、ムンジュの存在が大きかったとはいえ、閉じ込められているわけではないチョヒは基本的に逃げ出そうとしないのです。

誘拐犯と被害者のこんな関係は、リアリティを欠くと普通なら判断されるでしょうが、冒頭で書いた通り、「チョヒの本当の家族との関係性」という背景が存在するが故に、決して不自然なものに映りません。

テイン・チョヒそれぞれを演じる役者の上手さもあると思いますが、「疑似家族」がナチュラルに成立しているように見える設定や展開がとても見事に組み込まれているというわけです。

また、「テインが喋れない」という要素も、不自然さを浮き彫りにしないことに貢献していると感じました。

テインは、耳は聞こえますが、喋ることができません。筆談する場面も出てきませんでした。字が書けないのかもしれませんが、そもそもテインは、他人とコミュニケーションを取ろうとする意志が薄いのだと思います。手話を使うでもなく、テインはなんとなくの身振り手振りだけで、周囲の人に何かを伝えようとするのです。

この設定はとても重要だと感じました。

もしテインが、筆談でも手話でもなんでもいいですが、「明確な言葉」で自分の意志を伝える人物だとしたら、テインとチョヒの関係が成立しているようにはきっと見えなかったでしょう。しかし、テインは「明確な言葉」を使わないので、「チョヒが高い理解力を示すことで、テインとの会話が成立しているように感じられる」という状況が生まれるのです。

この状況は、この映画においては「テインとチョヒが選択できる唯一のコミュニケーション手段」なのですが、一方でこの2人のやり取りは、「歳を重ねた老夫婦のような無言のやり取り」にも見えてきます。決して分かり合っているわけではないのですが、「2人が深いところで理解し合っている」と感じられるようなやり取りをすることで、”誘拐犯”と被害者の関係の不自然さが一層薄れているように感じられたというわけです。

もちろん、「2人が深いところで理解し合っている」みたいに感じてしまうのは錯覚です。錯覚であることがはっきりと突きつけられる場面も、ラスト付近に用意されています。

ただ、ラストの展開で錯覚だと突きつけられるからといって、テインとチョヒが関わったすべての時間もそうだったと決まるわけではないはずです。もしかしたら、一瞬だったかもしれないけれど、2人は確かに心が通じたことがあるかもしれません。そのことを確かめる術はないのですが、なんとなく、そんな瞬間があったのだと信じたい気持ちになる物語だとも感じました。

最後に

この映画のようなラストを迎えたテインが、その後どんな人生を歩むことになるのか、大体の人が想像できるでしょう。しかし、チョヒの方はそうではありません。そもそもチョヒの場合、その背景が具体的に描かれないわけで、想像の端緒さえ存在しないのですが、仮に私の想像がすべて当たっていたとしてもやはり、この映画のラストを迎えたチョヒのその後についてはイメージしにくいと感じてしまいます。

私の想像通り、「本当の家族」に対して「家族らしさ」を一度も感じたことがないとしましょう。その上でチョヒは、”誘拐犯”との同居で「家族らしさ」を体感してしまいます。チョヒは、どちらを選んでも地獄であるという2択において、「本当の家族の元に戻る」という選択をしたわけです。さて、その「地獄」は、誘拐される前と同じ「地獄」に感じられるでしょうか？

「家族らしさ」を体感してしまった彼女には、それまで以上に辛い「地獄」に感じられるかもしれません。そんな想像をしてしまいました。

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