目次
はじめに
この記事で取り上げる映画
出演:神木隆之介, 出演:浜辺美波, 出演:山田裕貴, 出演:青木崇高, 出演:吉岡秀隆, 出演:安藤サクラ, 出演:佐々木蔵之介, 監督:山崎貴, Writer:山崎貴
ポチップ
この映画をガイドにしながら記事を書いていくようだよ
この記事で伝えたいこと
終戦直後の人間模様を背景に、「いかにゴジラと闘うか」が描かれる、重厚な物語
もちろん、VFXが生む圧巻の映像にも圧倒されました
この記事の3つの要点
- 映画冒頭で「ゴジラ」をちゃんと登場させる構成が上手かった
- ゴジラを倒すために生み出された「わだつみ作戦」がとてつもなく秀逸
- クライマックスの展開が、それまでに描かれたあらゆる要素をすべて回収していくもので、実に見事
「ゴジラ作品」にはほとんど触れてきませんでしたが、なかなか楽しめた作品です
自己紹介記事
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この記事を書いている前日、米アカデミー賞の発表があり、映画『ゴジラ-1.0』は視覚効果賞を受賞しました。ハリウッドでは1000人規模で行われることが多いVFXを、山崎貴監督率いる「白組」はたったの35人で成し遂げたと、大きな話題になったことは記憶に新しいでしょう。デジタル的な方面の知識にはあまり強くないのですが、本作は恐らく、アカデミー賞を獲る獲らないに関係なく、「技術で世界をアッと言わせた作品」なのではないかと思います。
大丈夫だろうけど、「クリエイターの人がちゃんと適正な報酬をもらってるかな」ってのは気になるよね
どんな分野でもそうだけど、0を1に出来る人がちゃんと評価されて金銭的にも恵まれてほしいなって思う
私は「ゴジラ」には特段思い入れはなく、「ゴジラ作品」でちゃんと観たことがあるのは、庵野秀明が手掛けた映画『シン・ゴジラ』ぐらいです。「ゴジラ作品を観た」というよりは、「庵野秀明作品を観た」という感覚なので、そういう意味では本作で初めて「ちゃんとゴジラ作品を観た」と言えるかもしれません。全体のストーリーは「まあそりゃあそういう風に展開するよね」って感じだったし、ベタと言えばとてもベタな物語でしたが、だからこそ分かりやすく感動できるとも言えるし、全体的にはとても良かったなと思います。
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映画の内容紹介
冒頭では、1945年の大戸島を舞台に物語が展開される。故障した特攻機の不時着地として利用されていたこの島に、敷島浩一が乗る特攻機が降り立った。しかし整備士の橘からは、「故障箇所が見当たらない」と指摘される。それはそうだ。敷島の機体は故障などしていなかったのだから。その後、別の整備士が敷島に声を掛けた。「負けるのは確定だし、わざわざ死ぬことはない」と。こうして敷島は、しばらくこの島に留まることになったのである。
その大戸島にある夜、謎の巨大怪獣が姿を現した。現地住民は「ゴジラ」と呼んでおり、深海魚が海面に浮かぶと決まって現れるのだという。その圧倒的な力と存在感に為す術もなく、敷島と整備士たちはただ隠れることしかできない。しかし運良く、ゴジラの進路の先に零戦の機銃の先端が向いていた。橘は敷島に、「あれを撃ってゴジラを倒せ」と告げる。しかし、ゴジラに臆した敷島は結局機銃を撃てず、そのまま大戸島の者たちはゴジラになぎ倒されて命を落とした。敷島と橘を除いて。
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終戦後、自宅に戻った敷島は近所の人から両親の死を聞く。しかしそんな状況でも、とにかく日々の生活をどうにか立て直さなければならない。そんなある日のこと、男たちに追われた女性が敷島の前方から走ってきた。たまたま彼女の進路上にいた敷島は、逃げる女性から”何か”を預かってしまう。なんとそれは、赤ん坊だった。そんな偶然の出会いをきっかけに、彼は典子と名乗った女性と共に戦後の厳しい時代を生きていくことになる。
子どもを育てるには金がいると、敷島は復員省お墨付きの仕事を見つけてきた。手付金だけでも破格なのだが、それには相応の理由がある。戦時中に海中投下された機雷を処理するという、実に危険な仕事なのだ。その危険性を知った典子は敷島を止めようとするが、「絶対に死ぬと決まったわけではない」と説得し、敷島はその仕事を引き受けることにする。
募集要項には「完璧な装備が用意された船」と書かれていたのだが、集合場所で敷島が目にしたのはボロボロの木造船だった。しかし、この船こそ機雷処理にはうってつけなのである。というのも、海中投下されたものの中には磁気式の機雷も多く、その場合、金属製の船がその上を通るだけで爆発してしまうからだ。機雷の処理をするのであれば、木造船が最適なのである。
そんな木造船に乗っているのは、戦時中は兵器の開発に携わっていた野田、船長の秋津、見習いの水島、そして敷島の4人。このチームで海に沈んだ機雷を地道に処理していくのだが、ある日彼らは「ある特殊任務」に駆り出されることが決まり……。
映画の感想
まず上手かったのが、物語のかなり早い段階で「ゴジラ」を登場させたことだと思います。
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大戸島のシーンでゴジラを出さなかったら、「ゴジラの登場シーン」はかなり後になるからね
いくらストーリーが良くても、「ゴジラが出てこないじゃないか」ってなるだろうから、それを上手く回避してる
本作は「終戦後」がメインの舞台ということもあり、「ゴジラと闘う者たちがどのような状況に置かれているのか」という「状況説明」にかなり時間を割いています。「怖気付いて特攻を回避した敷島と赤ん坊を抱えた典子が出会い、生活を立て直し、その上で必然としてゴジラと闘うことになる」という展開を描くには、やはり色々と「前段」が必要になるわけです。
「ゴジラ映画である」ときちんと示すという意味でも、やはり早い段階で「ゴジラ」を登場させる必要があるでしょう。なので、それを実現しつつ、敷島という人間の背景もきちんと示せる「大戸島のシーン」は非常に重要だと思うし、構成がとても上手いと感じました。
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後半の展開でも、この「大戸島のシーン」は重要になってくるからね
色んな要素が見事に積み重なって、感動的な展開になるんだよなぁ
あと、個人的にとにかく感心させられたのが「わだつみ作戦」です。これは「ゴジラを倒すための作戦」として登場します。
物語の中盤ぐらいから私はずっと、「この物語、どうやって終わらせるんだろう?」と考えていました。なにせ、舞台は戦後の日本です。高度な科学技術が存在するはずはないし、本作はリアルな設定なので、「地球防衛軍」のような存在が出てきたりもしないでしょう。さらに、終戦直後が舞台なので、「物資」ひとつとっても圧倒的に不足しています。このように考えると、「ゴジラを倒す」のに採り得る選択肢はかなり狭いと言えるはずです。だから私は、「ゴジラを倒さないと物語が終わらないはずだけど、でも、これ倒せるか?」と感じていました。
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映画『シン・ゴジラ』みたいに、現代が舞台ならまだ色々やりようはあるだろうけどね
さて、物語の中盤以降で、野田が立案した「わだつみ作戦」が説明されるのですが、これは本当に見事な作戦だと感じました。誰が考えるんでしょうね、こういうの。もちろん色々障害はあるだろうけれども、オーバーテクノロジーということもなく、ギリギリ「終戦直後の日本」でも実現可能な作戦だと言えるでしょう。恐らく、「終戦直後を舞台にゴジラを描く」場合、最大の障壁となるのが「ゴジラの倒し方」だと思うので、「わだつみ作戦」を思いついたことでその困難さがクリアされたのではないかと想像します。
ただ、大分後になって知ったことですが、この「わだつみ作戦」、実際には上手く行かないようです。詳しくは、以下の「でんじろうの動画」を観てみて下さい。とはいえ、とても上手な”嘘”だったので、そういうことも含めてよく出来ていると思います。
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そして物語は、「わだつみ作戦」を実行に移した上でさらなる展開を見せるのです。この展開は、それまでに描いてきた様々な要素をまるっとひっくるめて一気に回収するような感じがあり、この描写もとても見事だと感じました。敷島が抱える背景や、終戦直後という舞台設定をすべて活かしたクライマックスは、やはり感動させられます。
そりゃあ、「ゴジラが出てきて皆があたふたするだけの映画」だなんて思ってたわけじゃないんだけどさ
でもまさか、ここまで「人間ドラマ」がちゃんと描かれているとは思わなかったから、そういう意味でも驚いたよね
VFXが注目されがちな作品ですが、シンプルに物語がとても素敵な映画だと感じました。
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名作と名高い映画『ぼくのエリ』は、「生き延びるために必要なもの」が「他者を滅ぼしてしまうこと」であるという絶望を抱えながら、それでも生きることを選ぶ者たちの葛藤が描かれる。「純愛」と呼んでいいのか悩んでしまう2人の関係性と、予想もつかない展開に、感動させられる
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【感想】殺人事件が決定打となった「GUCCI家の崩壊」の実話を描く映画『ハウス・オブ・グッチ』の衝撃
GUCCI創業家一族の1人が射殺された衝撃の実話を基にした映画『ハウス・オブ・グッチ』。既に創業家一族は誰一人関わっていないという世界的ブランドGUCCIに一体何が起こったのか? アダム・ドライバー、レディー・ガガの演技も見事なリドリー・スコット監督作
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言わずとしれた名作映画『ダンサー・イン・ザ・ダーク』を、ほぼ予備知識ゼロのまま劇場で観た。とんでもない映画だった。苦手なミュージカルシーンが効果的だと感じられたこと、「最低最悪のラストは回避できたはずだ」という想い、そして「セルマのような人こそ報われてほしい」という祈り
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映画館で流れた予告映像だけで観ることを決め、他になんの情報も知らないまま鑑賞した映画『灼熱の魂』は、とんでもない映画だった。『DUNE/デューン 砂の惑星』『ブレードランナー 2049』など有名作を監督してきたドゥニ・ヴィルヌーヴの衝撃の出世作については、何も語りたくない
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地震やテロなどの大災害において、人々がどう行動するのかを研究する「災害学」。その知見が詰まった『災害ユートピア』は、ステレオタイプなイメージを一変させてくれる。有事の際には市民ではなくエリートこそが暴走する。そしてさらに、災害は様々な社会的な変化も促しもする
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私はその存在をまったく知らなかったが、「水俣病」を「世界中が知る公害」にした報道写真家がいる。映画『MINAMATA―ミナマタ―』は、水俣病の真実を世界に伝えたユージン・スミスの知られざる生涯と、理不尽に立ち向かう多くの人々の奮闘を描き出す
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核戦争ギリギリまで進んだ「キューバ危機」。その陰で、世界を救った民間人がいたことをご存知だろうか?実話を元にした映画『クーリエ:最高機密の運び屋』は、ごく普通のセールスマンでありながら、ソ連の膨大な機密情報を盗み出した男の信じがたい奮闘を描き出す
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私は「見て分かること」に”しか”反応できない世界に日々苛立ちを覚えている。そういう社会だからこそ、映画『流浪の月』で描かれる文と更紗の関係も「気持ち悪い」と断罪されるのだ。私はむしろ、どうしようもなく文と更紗の関係を「羨ましい」と感じてしまう。
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完璧なルールは存在し得ない。だからこそ私たちは、矛盾を内包していると理解しながらルールを遵守する必要がある。「ルールを通り抜けたものは善」という”とりあえずの最善解”で社会を回している私たちに、『法廷遊戯』は「世界を支える土台の脆さ」を突きつける
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ともすれば「エロ本」としか思えない浅野いにおの原作マンガを、その空気感も含めて忠実に映像化した映画『うみべの女の子』。中学生がセックスから関係性をスタートさせることで、友達でも恋人でもない「名前の付かない関係性」となり、行き止まってしまうリアルを映し出す
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「どこにでもいる普通の女性」が「横領」に手を染める映画『紙の月』は、「日常の積み重ねが非日常に接続している」ことを否応なしに実感させる。「主人公の女性は自分とは違う」と考えたい観客の「祈り」は通じない。「梅澤梨花の物語」は「私たちの物語」でもあるのだ
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1人で火星に取り残された男のサバイバルと救出劇を、現実的な科学技術の範囲で描き出す驚異の映画『オデッセイ』。不可能を可能にするアイデアと勇気、自分や他人を信じ抜く気持ち、そして極限の状況でより困難な道を進む決断をする者たちの、想像を絶するドラマに胸打たれる
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「追い込む指導者」が作り出す”極限の環境”だからこそ、才能が開花する可能性もあるとは思う。しかし、そのような環境はどうしても必要だろうか?最高峰の音楽院での壮絶な”指導”を描く映画『セッション』から、私たちの生活を豊かにしてくれるものの背後にある「死者」を想像する
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実際に起こった衝撃的な事件に着想を得て作られた映画『ルーム』は、フィクションだが、観客に「あなたも同じ状況にいるのではないか?」と突きつける力強さを持っている。「普通」「当たり前」という感覚に囚われて苦しむすべての人に、「何に気づけばいいか」を気づかせてくれる作品
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ゴジラ作品にも特撮映画にもほとんど触れてこなかったが、庵野秀明作品というだけで観に行った『シン・ゴジラ』はとんでもなく面白かった。「ゴジラ」の存在以外のありとあらゆるものを圧倒的なリアリティで描き出す。「本当にゴジラが現れたらどうなるのか?」の現実感が凄まじい
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【実話】映画『ハドソン川の奇跡』の”糾弾された英雄”から、「正しさ」をどう「信じる」かを考える
制御不能の飛行機をハドソン川に不時着させ、乗員乗客155名全員の命を救った英雄はその後、「わざと機体を沈め損害を与えたのではないか」と疑われてしまう。映画『ハドソン川の奇跡』から、「正しさ」の難しさと、「『正しさ』の枠組み」の重要性を知る
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【死】映画『湯を沸かすほどの熱い愛』に号泣。「家族とは?」を問う物語と、タイトル通りのラストが見事
「死は特別なもの」と捉えてしまうが故に「日常感」が失われ、普段の生活から「排除」されているように感じてしまうのは私だけではないはずだ。『湯を沸かすほどの熱い愛』は、「死を日常に組み込む」ことを当たり前に許容する「家族」が、「家族」の枠組みを問い直す映画である
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【驚愕】あるジャーナリストの衝撃の実話を描く映画『凶悪』。「死刑囚の告発」から「正義」を考える物語
獄中の死刑囚が警察に明かしていない事件を雑誌記者に告発し、「先生」と呼ばれる人物を追い詰めた実際の出来事を描くノンフィクションを原作にして、「ジャーナリズムとは?」「家族とは?」を問う映画『凶悪』は、原作とセットでとにかく凄まじい作品だ
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【世界観】映画『夜は短し歩けよ乙女』の”黒髪の乙女”は素敵だなぁ。ニヤニヤが止まらない素晴らしいアニメ
森見登美彦の原作も大好きな映画『夜は短し歩けよ乙女』は、「リアル」と「ファンタジー」の境界を絶妙に漂う世界観がとても好き。「黒髪の乙女」は、こんな人がいたら好きになっちゃうよなぁ、と感じる存在です。ずっとニヤニヤしながら観ていた、とても大好きな映画
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【実話】権力の濫用を監視するマスコミが「教会の暗部」を暴く映画『スポットライト』が現代社会を斬る
地方紙である「ボストン・グローブ紙」は、数多くの神父が長年に渡り子どもに対して性的虐待を行い、その事実を教会全体で隠蔽していたという衝撃の事実を明らかにした。彼らの奮闘の実話を映画化した『スポットライト』から、「権力の監視」の重要性を改めて理解する
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「解読不可能」とまで言われた最強の暗号機エニグマを打ち破ったのは、コンピューターの基本原理を生み出した天才数学者アラン・チューリングだった。映画『イミテーションゲーム』から、1400万人以上を救ったとされながら、偏見により自殺した不遇の人生を知る
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【傑作】濱口竜介監督の映画『ドライブ・マイ・カー』(原作:村上春樹)は「自然な不自然さ」が見事な作品
村上春樹の短編小説を原作にした映画『ドライブ・マイ・カー』(濱口竜介監督)は、村上春樹の小説の雰囲気に似た「自然な不自然さ」を醸し出す。「不自然」でしかない世界をいかにして「自然」に見せているのか、そして「自然な不自然さ」は作品全体にどんな影響を与えているのか
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【矛盾】その”誹謗中傷”は真っ当か?映画『万引き家族』から、日本社会の「善悪の判断基準」を考える
どんな理由があれ、法を犯した者は罰せられるべきだと思っている。しかしそれは、善悪の判断とは関係ない。映画『万引き家族』(是枝裕和監督)から、「国民の気分」によって「善悪」が決まる社会の是非と、「善悪の判断を保留する勇気」を持つ生き方について考える
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「バットマン」シリーズを観たことがない人間が、予備知識ゼロで映画『ジョーカー』を鑑賞。「悪」は「環境」に偏在し、誰もが「悪」に足を踏み入れ得ると改めて実感させられた。「個人」を断罪するだけでは社会から「悪」を減らせない現実について改めて考える
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仮に「ヤクザ」を排除したところで、「ヤクザが担ってきた機能」が不要になるわけじゃない。ではそれを、公権力が代替するのだろうか?実際の組事務所にカメラを持ち込むドキュメンタリー映画『ヤクザと憲法』が、「基本的人権」のあり方について考えさせる
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NSA(アメリカ国家安全保障局)の最高機密にまでアクセスできたエドワード・スノーデンは、その機密情報を持ち出し内部告発を行った。「アメリカは世界中の通信を傍受している」と。『シチズンフォー』と『スノーデン』の2作品から、彼の告発内容とその葛藤を知る
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【あらすじ】人生行き詰まってなお「生きたい」と思えるか?環境の激変を受け入れる難しさと生きる悲し…
勤務していた会社の都合で、町が1つ丸々無くなるという経験をし、住居を持たないノマド生活へと舵を切った女性を描く映画『ノマドランド』を通じて、人生の大きな変化に立ち向かう気力を持てるのか、我々はどう生きていくべきか、などについて考える
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【絶望】権力の濫用を止めるのは我々だ。映画『新聞記者』から「ソフトな独裁国家・日本」の今を知る
私個人は、「ビジョンの達成」のためなら「ソフトな独裁」を許容する。しかし今の日本は、そもそも「ビジョン」などなく、「ソフトな独裁状態」だけが続いていると感じた。映画『新聞記者』をベースに、私たちがどれだけ絶望的な国に生きているのかを理解する
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歴史に詳しくない私は、「東京裁判では、戦勝国が理不尽な裁きを行ったのだろう」という漠然としたイメージを抱いていた。しかし、その印象はまったくの誤りだった。映画『東京裁判 4Kリマスター版』から東京裁判が、いかに公正に行われたのかを知る
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世界最高峰の辞書である『オックスフォード英語大辞典』は、「学位を持たない独学者」と「殺人犯」のタッグが生みだした。出会うはずのない2人の「狂人」が邂逅したことで成し遂げられた偉業と、「狂気」からしか「偉業」が生まれない現実を、映画『博士と狂人』から学ぶ
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日本は災害大国であり、台風・地震などが頻繁に起こります。また、東日本大震災の際に福島第一原発事故も起こりました。被災地の復興や核廃棄物の安全性など、現在進行系の…
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